JB Y JC

Dámaso López descubre, sin embargo, una excepción singular en este páramo creativo español, al referirse a la huella –profunda en su opinión- que Conrad dejó en un escritor que, a primera vista, no parece especialmente conradiano, JB. López realiza una minuciosa, aunque breve, incursión crítica en la obra de Benet y va encontrando aquí y allá ecos, especialmente de El corazón de las tinieblas. Se refiere este crítico, en concreto, a un pasaje de la novela Saúl ante Samuel, en la que percibe un eco del tipo de comunicación escueta y telegráfica de la muerte de Kurtz (Señor Kurtz, él muerto”) así como el clima general que envuelve toda la saga de Región: “la de que la tierra violentada concluye imponiendo sus leyes y su venganza sobre quienes se atrevan a molestarla, y que constituye la idea central, -o una de las ideas centrales- de El corazón de las tinieblas”.
En el cuento “De lejos”, en el que aparece un personaje llamado curiosamente Conrado Blaer, se percibe también –dice Dámaso López- un eco de la figura del propio Kurtz, así como una reflexión sobre varios de los temas de El corazón de las tinieblas (el poder, el destino de las empresas humanas, la muerte), e incluso se aprecian referencia smuy directas al lenguaje conradiano en esta obra: a Conrado Blaer se le llama “aventurero de papier maché”, que inevitablemente recuerda al Mefistófeles de papier maché de El corazón de las tinieblas. Hay asimismo, otros ecos, más lejanos quizá, de novelas como La línea de somba, Lord Jim, Tifón, en una de las pocas narraciones marítimas de JB, “Sub rosa”, así como recursos y personajes análogos en otros títulos benetianos. En todo caso, este ejemplo de JB parece ser –como decimos- una excepción en la literatura española, o al menos debe constatarse que el reflejo que pueda haber existido no ha sido aún explorado por la crítica literaria española.
Prólogo de Fernando Galván y José santiago Fernández Vázquez a El corazón de las tinieblas. Cátedra, 2005